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舞臺(tái)演出是一門(mén)綜合藝術(shù)，它可給觀眾帶來(lái)一種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的完美享受。歌德說(shuō)過(guò)：“眼睛與耳朵的存在應(yīng)當(dāng)歸功于光和聲音的存在。”音樂(lè)與舞臺(tái)燈光兩者在舞臺(tái)上是相互滲透、相互聯(lián)系、相互依存的。燈光中，那五彩繽紛或濃或淡的光色，忽明忽暗的節(jié)奏，對(duì)人物內(nèi)心情緒的烘托，氣氛情調(diào)意境的渲染，與音樂(lè)中的動(dòng)靜、強(qiáng)、弱、虛實(shí)、停頓等元素是那么相似。

在舞臺(tái)上，視覺(jué)藝術(shù)不僅僅指的是燈光，其包括演員的形體、動(dòng)作、布景、服裝、道具、化妝等方面。而聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)也包括有音樂(lè)、音響效果、演員的臺(tái)詞。只有把兩者在舞臺(tái)上進(jìn)行綜合藝術(shù)處理，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能真正地把舞臺(tái)演出外部造型引向內(nèi)心世界的造型。

在舞劇演出中，表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，是以音樂(lè)和演員表演為主，但在某種情況下，燈光在表現(xiàn)心理方面卻是表演的得力助手，音樂(lè)在這方面所起的作用是被大多數(shù)人理解的。燈光也同樣，因?yàn)樗哂幸环N精神輻射作用，一旦滲透到舞劇情感的波濤中與表演融為一體，舞臺(tái)光就能給觀眾一種感覺(jué)、一種喚起，從而產(chǎn)生心理的共鳴和思維的聯(lián)想。例如舞蹈詩(shī)劇《天山芙蓉》第四場(chǎng)，“麥田”，當(dāng)夜晚女戰(zhàn)士搶收小麥的時(shí)候，音樂(lè)節(jié)奏明快、有力流動(dòng)舞臺(tái)設(shè)備，給人以一種不甘落后的精神勁頭。夜晚的冷色燈光，卻充滿(mǎn)了力量。清晨，當(dāng)男戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)睡倒在麥田里的女戰(zhàn)士時(shí)，優(yōu)美的小提琴旋律展示了無(wú)限的愛(ài)憐，橙色的側(cè)逆光使觀眾的心暖暖的。音樂(lè)的同步使觀眾馬上進(jìn)到劇情的情感之中。

舞劇的基礎(chǔ)是音樂(lè)，所以音樂(lè)是演出的心臟和血液，血液和心臟的活動(dòng)決定了演出的節(jié)奏，血液的流動(dòng)傳頌著人物的情頌。光是無(wú)聲的伴奏，舞蹈是音樂(lè)的形體外化，演唱是人物心靈在說(shuō)話(huà)。音樂(lè)決定著演員舞蹈和表演的節(jié)奏，同時(shí)也表現(xiàn)角色的思想情感和狀態(tài)。燈光的設(shè)計(jì)者必須以此為依據(jù)，掌握全部部署，視聽(tīng)并注、耳聞目睹。這樣才能達(dá)到心通情融。

戲劇藝術(shù)是以演員為主的綜合藝術(shù)，它綜合了空間藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)這兩個(gè)范疇的內(nèi)容。燈光與音樂(lè)的處理，從戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式上，一方面通過(guò)舞臺(tái)燈光與音樂(lè)的手段表現(xiàn)空間，即在有限的舞臺(tái)空間里表現(xiàn)劇本所需要的無(wú)限空間。而另一方面則是隨著戲劇演出的進(jìn)展，在時(shí)間的延續(xù)中，利用燈光的明暗起伏，色彩變化流動(dòng)舞臺(tái)設(shè)備，運(yùn)動(dòng)的快慢，音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、快慢，強(qiáng)弱、效果聲音等諸多因素來(lái)加強(qiáng)戲劇演出的畫(huà)面空間效果，這些表現(xiàn)手段可稱(chēng)為舞臺(tái)的視聽(tīng)節(jié)奏。

用阿庇亞的話(huà)來(lái)說(shuō)：“光正如音樂(lè)的音符一樣，不只為看的?！敝挥型ㄟ^(guò)光才能使舞臺(tái)具有視覺(jué)上的音樂(lè)感，那種能給舞臺(tái)空間帶來(lái)變化和這種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的光是舞臺(tái)上的靈魂。舞臺(tái)上聲與光在沒(méi)有加工以前，只不過(guò)是沒(méi)有獨(dú)立意義的純視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的因素?zé)o法組成語(yǔ)言。但由于他們和表演造型藝術(shù)的緊密聯(lián)系使人們往往認(rèn)為兩者所表現(xiàn)的是具象藝術(shù)，其實(shí)從本質(zhì)上看，它們都是抽象的、無(wú)形的。正因?yàn)檫@點(diǎn)，他們能夠表達(dá)意象世界以外的東西，就好像音樂(lè)刺激聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)一樣。光波的起伏震蕩刺激著視覺(jué)神經(jīng)，傳達(dá)到大腦，這時(shí)所喚起的并不是事情的概念或很具體的情緒，而是抽象的普遍的情調(diào)，如柔和、刺激、波動(dòng)、靜寂等。如果能夠充分發(fā)揮燈光與音樂(lè)的這一特性，使之相結(jié)合，那么在演出中才能真實(shí)地表現(xiàn)戲劇情節(jié)，劇本的深刻內(nèi)涵以及矛盾的沖突，準(zhǔn)確反映導(dǎo)演的處理手法，體現(xiàn)舞美總體設(shè)計(jì)的構(gòu)思，烘托演員的表演塑造人物形象，以及對(duì)環(huán)境氣氛的渲染。激發(fā)觀眾的情緒和聯(lián)想。

目前，按照音樂(lè)的旋律節(jié)奏來(lái)設(shè)計(jì)燈光的，在有些國(guó)家已經(jīng)比較常見(jiàn)。管理人員看總樂(lè)譜來(lái)操作燈光，隨音樂(lè)的強(qiáng)弱掌握燈光的明暗使演員的表演和劇情的轉(zhuǎn)折形成了一種完全同步的效果，展現(xiàn)給觀眾面前的是一種視聽(tīng)統(tǒng)一的完美享受。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們精神生活和物質(zhì)文化生活的提高，對(duì)藝術(shù)的欣賞水平和演出質(zhì)量也有了很高的要求。觀眾作為藝術(shù)欣賞本體，對(duì)舞臺(tái)上的一切創(chuàng)造都會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)積極參與，因?yàn)槲枧_(tái)特定情景所喚起的觀眾審美定式，是通過(guò)人的知覺(jué)系統(tǒng)所輸入信息，并與人內(nèi)儲(chǔ)的信息模式發(fā)生同構(gòu)而產(chǎn)生。如果所有的演出格調(diào)一律，形式陳舊就不可能在觀眾心理上產(chǎn)生新的審美愉悅，就不能使觀眾與舞臺(tái)上的表演產(chǎn)生心靈的溝通。因此在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里出現(xiàn)各種各樣的藝術(shù)語(yǔ)匯。比如繪畫(huà)有繪畫(huà)的語(yǔ)匯，音樂(lè)有音樂(lè)的語(yǔ)匯，舞蹈有舞蹈的語(yǔ)匯他們都通過(guò)各自不同的藝術(shù)手段，表達(dá)著自己的意圖。然而作為燈光設(shè)計(jì)師如何準(zhǔn)確地、夸張地、利用浪漫的手段表達(dá)出這些語(yǔ)匯的演出效果，從中又能在觀眾面前充分地展示出燈光語(yǔ)匯，這對(duì)設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)是一個(gè)艱巨的任務(wù)。

在過(guò)去的演出中，我們經(jīng)常局限在幻覺(jué)性布景用光的經(jīng)驗(yàn)里，經(jīng)常說(shuō)到“穿幫”，想方設(shè)法地去隱藏?zé)趔w，從布光的結(jié)構(gòu)上也講究的是對(duì)稱(chēng)布光。如果，有意識(shí)地以暴露燈體作為一種處理，打破對(duì)稱(chēng)式布光模式，燈體本身就構(gòu)成了一種藝術(shù)語(yǔ)言。如果在舞臺(tái)上再放點(diǎn)煙務(wù)產(chǎn)生光束，將使燈光更加具有個(gè)性。

在現(xiàn)在的歌舞晚會(huì)中，利用光源、光色、光斑、光影以及光的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)燈光語(yǔ)匯的比比皆是，用光逆形，以光代景利用燈光的排列、組合，已經(jīng)形成了一種舞臺(tái)美術(shù)的造型形式。隨著新時(shí)期人們審美意識(shí)的變化，又提出：“歌舞晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)，應(yīng)具有詩(shī)化意識(shí)的傾向?！彼^詩(shī)化，就是要求燈光設(shè)計(jì)在布光時(shí)要與歌舞的音樂(lè)性相對(duì)位。因?yàn)楦栉柰頃?huì)的燈光是以色彩呼喚著音樂(lè)形象。又以音樂(lè)形象推進(jìn)著燈光變換節(jié)奏，形成無(wú)聲的交響。所以歌舞晚會(huì)燈光藝術(shù)創(chuàng)造也是以音樂(lè)為基礎(chǔ)的創(chuàng)造。熟悉節(jié)目的音樂(lè)，對(duì)于燈光設(shè)計(jì)至關(guān)重要，只有這樣才能在布光時(shí)，將音樂(lè)的色彩性與燈光的色彩性融為一體，取得歌舞晚會(huì)燈光詩(shī)化的最終目的。

要想在舞臺(tái)上完美地體現(xiàn)音響和燈光同步，必須從兩方面著手：一方面是提高舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師審美觀念與藝術(shù)素質(zhì)。這必然決定著舞臺(tái)燈光藝術(shù)的創(chuàng)造行為，而行為進(jìn)程中對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的追求程度，又是使舞臺(tái)燈光藝術(shù)有著粗俗與高雅之分的必然因素。二方面新技術(shù)的倔起，器材設(shè)備的更新，是舞臺(tái)燈光與音響發(fā)展的前提。演出中燈光運(yùn)用最明顯，最直觀的變化就是照明形態(tài)由“靜”至“動(dòng)”的變化。

聲光同步無(wú)論是在舞臺(tái)還是電視，他們對(duì)意境的創(chuàng)造，千言萬(wàn)語(yǔ)集中于一點(diǎn)就在于傳情。他們使舞臺(tái)人物、場(chǎng)景、情調(diào)、氣氛都注入情字的血液。使觀眾在藝術(shù)鑒賞中，增添了豐富的聯(lián)想和享受，同時(shí)也充實(shí)了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)匯，使舞臺(tái)演出更加生動(dòng)、多樣。

回顧過(guò)去，電燈的發(fā)明并被引進(jìn)舞臺(tái)，燈光從原始的照明觀念轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)美術(shù)的手段，其屬性有了質(zhì)的飛躍，到現(xiàn)在它作為一門(mén)藝術(shù)的創(chuàng)造，在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域里占有了一席之地，不知經(jīng)過(guò)了多少舞臺(tái)美術(shù)家的辛勤努力。吸收、保留、發(fā)展、不斷探求新的舞臺(tái)演出形式是當(dāng)代舞美工作者義不容辭的職責(zé)，只要鍥而不舍地在舞臺(tái)演出改新的道路上去摸索、研究，終有一天會(huì)讓我們感悟到舞臺(tái)藝術(shù)的真諦，更好地在舞臺(tái)演出中創(chuàng)造完美的聲、光同步。